DUCHOVÉ I.

Povídka Gabriele D'Annunzio I marenghi z Novel pescarských nemá v žádném případě podněcovat k rasové nesnášenlivosti. Novely pescarské byly poprvé vydány v Miláně v roce 1904. Pro lepší čtivost ji přeložím do dvou částí.

Gabriele d'Annunzio (1863 - 1938) byl italský básník, spisovatel a válečný hrdina. Sehrál velmi kontroverzní roli v počáteční fázi italského fašismu coby jeden z jeho myšlenkových původců a přítel Mussoliniho. Na d'Annunzia bývá často nahlíženo jako na původce italského fašismu. Gabriele d'Annunzio byl dalmátského původu. Narodil se v Pescaře, zde je patrna symbióza s Novelami pescarskými, jako syn bohatého statkáře a tehdejšího starosty jménem Francesco Rapagnetta. Ve věku 13 let byl adoptován strýcem Antoniem D'Annunzio a převzal jeho příjmení.

D'Annunzio byl oceňován pro sílu, originalitu a dekadentnost svých děl. Přestože jeho dílo bylo ve své době celoevropsky úspěšné a ovlivnilo celé generace italských spisovatelů, jeho díla z přelomu století jsou v současné době málo známá a jeho pozdější díla jsou zatemněna fašistickými asociacemi. Nicméně ještě před fašistickou érou měl celou řadu odpůrců.

D'Annunziova literární tvorba je silně ovlivněna francouzskou školou symbolistů, obsahuje ale mimořádně brutální násilnické scény a popisy neobvyklých duševních stavů, roztroušené v jinak nádherně zobrazených scénách. Jeho povídky jsou silně ovlivněny Maupassantem. Jeho romány představují krajní dekadenci, odpor k verismu, jsou někdy až nechutně erotické, jeho básně jsou ale z hlediska jazykového i formálního velmi dokonalé a barvité.

V současné době jsou stále velmi populární jeho drobnější básnická díla, zejména jeho krátká báseň La pioggia nel pineto (Déšť v borovém lese), dodnes mezi Italy velmi známá a ukazující jak jeho jazykové mistrovství, tak vysokou citovost jeho poezie.

Povídka, kterou jsem nazvala Duchové, nicméně svým originálním názvem I marenghi by mohla mít souvislost s marengem.

Marengo - obec v Itálii, kde byla svedena bitva mezi koalicí Rakouska, Ruska a Velké Británie proti Francii 14. června 1800.

Marengo - kuře Marengo - tradiční francouzský pokrm spojován s osobou Napoleona Bonaparte.

Passacantando vstoupil a prudce zabouchl okna, která se zatřásla. Zběžně setřásl dešťové kapky z ramen; pak se rozhlédl, vytáhl z úst dýmku a chrstl dlouhý proud slin s pohrdavým ignorováním k lavici majitele.

V hospodě se vznášel tabákový kouř jako velká mlha, uprostřed níž jsme viděli různé tváře pijáků a zlých žen. Byl tam Pachiò, zdravotně postižený námořník, kterému mastná, odpudivá, nechutná, zelená páska zakrývala jeho nemocné pravé oko. Byl tam Binchi-Banche, služebník finančníků, malý chlapec s nažloutlou tváří a vrásčitý jako citron bez šťávy, se zkřivenými zády, s tenkými nohama ponořenými do bot, které sahaly až ke kolenům. Uprostřed vojáků tam byl Magnasangue, kamarád komiků, žonglérů, akrobatů, chodců, medvědů, všech dravých a putujících davů, který se zastavil v zemi, aby získaly nějaké penny bez práce. A byly tam florentské krásky: tři nebo čtyři ženy se topily ve zlosti, s cihlovými tvářemi, bestiálními očima, ochablými ústy, červenými téměř jako přezrálý fík.

Passacantando přešel po hospodě a šel si sednout na lavici mezi Pica a Peppuccia proti zdi označené nestydatými postavami a texty. Byl to dlouhý, štíhlý mladík, se skleslými rameny, s velmi bledou tváří, z níž vyčníval jeho velký, drsný nos, hodně ohnutý k jedné straně. Uši měl mohutné jako plachty, jedno větší než druhé; rty vyboulené, rumělkové, měkkého tvaru, v rozích mu vždy zůstaly nějaké malé bělavé bublinky slin. Čepice, jejíž mastnota ji činila konzistentní a poddajnou jako vosk, zakrývala dobře upravené vlasy, které u kořene nosu tvořily háček a další se vlnily směrem vzhůru. Z každého postoje, z každého gesta, z každé modulace hlasu, z každého pohledu této osoby vyzařovala jakási obscénnost a přirozená chlípnost.

"Ohó, vykřikl, "Afričanka, fuj!" udeřil do stolu hliněnou trubkou, která se rozpadla na kousky.

Afričanka, majitelka krčmy, se pohybovala od pultu směrem ke stolu a vzbuzovala vážnost svou korpulencí; a postavila sklenici plnou vína před Passacantanda. Podívala se na muže pohledem plným milostné prosby.

Passacantando náhle ovinul Peppucciinu ruku kolem krku, nutil ji pít, a pak přitiskl ústa k ústům, která stále držela doušek vína na jazyku a sála. Peppuccia se zasmála, bránila se, odmítala ho se smíchem a přitom potřísnila vínem provokatérův obličej.

Afričanka se stáhla zpět za pult. Uprostřed hustého tabákového kouře se ozývaly výkřiky a krátká, úsečná slova Peppuccii a Pica.

Ale skleněné okno se otevřelo. Na prahu se objevil Florentino, zabalený celý do kabátu, jako policista.

"Hej, holky!" Řekl chraplavým hlasem. "Už je čas."

Peppuccia, Pica a ostatní povstali. Muži je pronásledovali svýma rukama a slovy; vyšli za svým pánem, i když pršelo a celé Bagno bylo jako blátivé jezero. Pachiò, Magnasangue, ostatní dokonce vyšli jeden po druhém. Binchi-Banche zůstal ležet pod stolem a ponořený do necitlivosti opilství. Dým v hospodě postupně mizel vzhůru. Přišla oškubaná hrdlička, chodila sem a tam a klovala drobky chleba.

---

Poté, co Passacantando začal vstávat, se Afričanka pomalu začala pohybovat proti němu s výrazem soucitu, měkkosti a lichotivé lásky.

Její velká ňadra se houpala ze strany na stranu; a její groteskní grimasa roztrhla tvář úplňku. Na tváři měla

vyrůstající dva nebo tři malé chomáčky; její horní ret a líce zakrývalo husté chmýří; její krátké, kudrnaté a tvrdé vlasy tvořily na hlavě jakýsi druh helmy; její obočí bylo srostlé u kořene jejího huňatého nosu; zdálo se, že neví o monstrózním hermafroditu, podobnosti se slony nebo hydropsu[1].

Když se přiblížila k tomu muži, popadla ho za ruku, aby ho udržela na místě.

"Och, Giuvà!"

"Co chcete?"

"Co dělám?"

"Vy? Nic."

"Zhřešil jste."

"Já? Cítím se úžasně ... Dobrý večer! Neztratil jsem se, mami."

A muž se rázným pohybem zvedal k odchodu. Ale Afričanka se na něj vrhla, sevřela ruce, položila obličej na obličej a tlačila ho celou svou tíhou, vášnivě a žárlivě až těžko k pochopení, že to Passacantanda vyděsilo.

"Co chceš? Co chceš? Řekni mi! Co chceš? Co potřebuješ? Mám horečku; ale ustojím to.

Neveď mě na cestu vášně … neveď mě na cestu šílenství ... Co potřebuješ? Jdu! Všechno, co najdeš ..." A přivedla ho k pultu; otevřela zásuvku; nabídla mu všechno jediným gestem.

V zásuvce, naleštěné omastkem, byly poházeny nějaké měděné mince, mezi nimiž se leskly tři nebo čtyři malé stříbrňáky. Mohlo to být dohromady pět lir.

Passacantando, aniž by cokoli řekl, zvedl mince [369] a začal je počítat na pultu, pomalu a zdržel svá ústa, která se již chýlila k výrazu pohrdání. Afričanka se chvíli dívala na mince, chvíli na obličej muže a lapala po dechu jako potrhaná bestie. Slyšeli jste cinkání mědi, drsné chrápání Binchi-Bancheho, skákání hrdličky, uprostřed neustálého zvuku deště a řeky, která tekla směrem dolů k Bagnu a Bandiéře.

Obr.: Pinterest

Zdroj:

Author: Gabriele D'Annunzio: Le Novelle della Pescara

https://cs.wikipedia.org/wiki/Gabriele_d%27Annunzio

Překlad: Mirijam

---

[1] Hydrops = nahromadění tekutiny v tělních dutinách či tkáních, vodnatelnost. Hydrops kloubu (srov. hydrartros), hydrops žlučníku v důsledku jeho zánětu při zablokování kaménkem, celkový hydrops při těžké srdeční nedostatečnosti.

PO SETMĚNÍ

Po setmění

se den za noc mění.

Rozličné věci se dějí,

dívky se toužebně chvějí.

Za soumraku

obloha plná mraků.

Po noci je známo

přichází ráno.

Tma v hlavě,

píšu hravě.

Z tunelu jede vlak,

vlak do oblak.

MÉMU NEJLEPŠÍMU PŘÍTELI

Můj nejlepší přítel

po všechny dny

na rukou měl mě nést

ke světlu měl mě vést

víc nežádám

víc nemohu snést.

Neplačte pro mne

přání jsem vyjevila

velká skála

se na mne převalila

každý den mě tlačila níže

ke konci už byla nesnesitelná tíže.

Můj nejlepší příteli

každý den

v místnosti plné temnoty

ty a já jen.

Sedím tu a ty jsi při mně

neodvážím se ptát

zda jsem tvé břímě.

Tu bolest nesnesu

hluboký do prázdna krok

na čele vyvstal mi pot

následuje dlouhý skok.

Už nikdy prázdné srdce

už nikdy nebudu se bát

už nikdy hluboká bolest

už nikdy za živa umírat.

Jsem pryč

můj čin byl dokonán

jsem na vytouženém místě

nebe je mi dokořán.

Ale štěstí, štěstí není

vidím každý váš obličej

je to ku zbláznění.

Slzy mi kanou

vzpomínky bolí

nepustili jste mne

přijímám podobojí.

Zavtipkovala jsem

přinesla utrpení

proč jsem na to nepomyslela dřív

nemohu vzít zpět, co už není.

Chtěla jsem se potrestat

omluvit svou trýzeň

nemám jinou volbu

sedím tu

mám po životě žízeň.

Hněvem mám podrápané ruce

jsem vinna vaší bolestí

navěky vina bodá mi do srdce

cestu zpět si ani trny neproklestím.

Ach, příteli drahý

drahý po všechny dny

teď budeš pít kalich

hořký, bezedný.

SMRT

Nenávidím život

nenávidím sebe

nenávidím lásku

ze strachu mne zebe.

Budoucna se bojím

proti ránu brojím

bojím se lásky

která mne tak trýzní

a přece duše má

po ní žízní.

Nenávidím život

nenávidím smrt.

Lásku, která mě tak mučí

až mi v uších hučí.

Nebojím se havranů

až na vrchol se dostanu.

Na skálu mne zanese

a kosti kolem roznese.

Tak nesmyslné žití

už mě nedojímá

nenávidím všechno

život mě nezajímá.

Necítím žádnou rozkoš.

Smrti! Chci tě

zemřít s konečnou platností

jak umíněné dítě.

Smrt chci a nic jiného

jak se mohu přát

něco tak chlípného.

To ten černý havran

co na okno mi sed.

To ten černý havran

v zobáku má jed.

Navěky mrtva být

a již se nevzbudit.

Ani ve smrti

šťastna nebudu

prázdnota mě dusí

je čas jít

zatoulaná duše

porozumět musí.

Pocit chladu a prázdnota

moji duši bolí

svírá se m žaludek

nové ráno rány zhojí.

Smrti chci se ptát

stojí za to umírat?

MUNGIÀ II.

Přichází Ossesso, hubený a hadí muž, s převrácenými víčky, jako jsou ti piloti, kteří plují větrným mořem, olivy v obličeji, šklebící se, se zvláštním prvkem zlosti a podvodů, které v něm ukazují cikánský původ. Catalana di Gissi přichází, žena neznámého věku, s dlouhými načervenalými zanedbanými vlasy, na čele některé skvrny téměř podobné měděným mincím, zpráskaná jako pes po porodu: Venuše žebráků, milující zdroj, u kterého ti, kteří trpí žízní, uhasí žízeň. A přichází Jacobbe di Campli, velký starý muž se zelenými chlupy, jako je tomu u těch řemeslníků pracujících s mosazí. Průmyslovník Gargalà dorazí na vozidle postavené z trosek lodí stále od dehtu. Dorazí Constantine of Corrópoli, cynik, který kvůli růstu jeho spodního rtu, vypadá, že vždy drží hadr syrového masa mezi zuby. Ostatní přicházejí. Všichni nevolníci, kteří emigrovali podél řeky, od náhorních plošin k moři, se shromažďují kolem roubenky pod společným sluncem.

Mungià pak zpívá různými způsoby a zkouší neobvyklé výšky. Jeho duši pohlcuje jakási pýcha, duch slávy, neboť pak vykonává umění svobodně, bez jakékoliv odměny. Z davu žebráků [391] občas povstává potlesk, který slyší a bolestně se ho dotýká.

Na konci písně, když sladké slunce opouští toto místo a stoupá na korintské sloupy Archy, žebráci vítají slepé a nechají se unášet do sousedních zemí. Jako obvykle, Chiachiù di Silvi, s nohou zkroucenou v ruce, a bratři Mammalucchi zůstávají. Žádají almužnu o dobročinnost od těch, kdo procházejí kolem, a mlčenlivý Mungiá možná myslí na triumfy mládí, kdy Lucicappelle, Golpo di Càsoli a Quattòrece byli naživu.

Ó, skvělá Mungova paranzella[1]!

Malý orchestr si získal pověst téměř v celém dolním údolí Pescary.

Golpo di Càsoli měl violu ve tvaru luku, skrček šedý jako ještěrky na střechách, s vrásčitou a membránovou kůží na obličeji a krku, jako jednotlivé části želvy vařené ve vodě. Měl na sobě frýžskou čepici, která přiléhala k uším dvěma křídly; hrál smyčcem rychlými gesty, přitiskl špičatou bradu na nohu violy, stiskl struny svými prsty, a vyvíjel viditelné úsilí v obratném hraní, jak to činí makak kočovných akrobatů.

Po něm přišel Quattòrece s houslemi zavěšenými na břiše pomocí oslího popruhu. Quattòrece, dlouhý a tenký jako vosková svíčka. U Quattòreceho dominovaly jednoznačně oranžové barvy. Vypadal jako jedna z těch namalovaných monochromatických postav, na určitých rustikálních kastelských vázách, v rigidním postoji. Jeho oči, něco mezi kaštanem a zlatem a stejně jako oči pastýřských psů zářily průhledností. Chrupavky jeho velkých uší, otevřené jako uši netopýrů, proti světlu zabarvenému narůžovělou žlutou; staré violoncello bylo vyzdobené peřím, stříbrnými nitěmi, vločkami, obrázky, medailemi a malými barevnými korálky. Vypadalo jako umělecký barbarský nástroj, ze kterého by měly vycházet nové zvuky.

Ale Lucicappelle, který si držel na hrudi obrovskou extra vyladěnou kytaru, přišel jako poslední s tanečním a odvážným krokem jako rustikální figaro. Byl to hravý duch paranzely, nejzelenější z let a největší síly, nejpohyblivější, nejvtipnější. Na čele mu vyčníval pouhým dotekem velký chomáč kudrnatých vlasů; v uších mu žensky zářily dva stříbrné kruhy a vrásky na tváři tvořily přírodní rýže. Miloval víno, přípitky v hudbě, serenády na počest krásy, venkovní tance, velké a hlučné hostiny.

Kdekoliv byl ženich, prapor, oslava přísahy, pohřeb, liturgický cyklus modliteb, který trval tři dny, tam utíkala Mungiova tchyně, žádaná, uznávaná. Předcházela svatebním průvodům, ulicemi, které byly spěšně poházeny květinami a voňavými bylinkami, mezi radostnými pozdravy a vítáním. Pět ověnčených mezků přineslo dárky. Vůz, tažený dvěma páry volů zabalených do stuh a hřbety pokryté čabrakou[2], vezl náklad. Kotle, lastury, měděné poháry se třásly chvěním chůze; lavičky, stoly, truhly, všechny ty hrubé starobylé formy bytového zařízení se za vrzání pohupovaly; damaškové přikrývky, sukně bohatě zdobené květinami, prošívané korzety, hedvábné zástěry, všechny tyto druhy oděvů žen zářily na slunci ve směsi veselí a proti modrému nebi se objevila hromada vlny, lnu nebo konopí namotané na cívce, aby se točila, symbol rodinných ctností, postavená na vrchol s naloženým prádlem, která vypadala jako nicotné zlato.

Ženy z příbuzenstva, s košíkem pšenice na hlavách, zrním na chléb a květem na chlebu, postupovaly v pořadí, všechny ve stejném prostém a téměř obřadném postoji a zpívaly. Když došly k domu, pospíchaly ke květnímu loži, sundaly si košík z hlavy, sevřely hrst pšenice do pěsti a jedna po druhé ji házely na novomanželku, čímž vyslovily jakési rituální znamení, v němž se dovolávaly plodnosti a hojnosti. Také matka, topící se v slzách, vykonala obřad s pšenicí a bochníkem chleba se dotkla hrudi, čela a ramen své dcery a pronesla slova bolestné lásky.

Pak u nádvoří budovy, pod velkou třtinovou rohoží nebo pod střechou z větví, začaly hody. Mungià, kterému se dostávalo ctnosti vzhledu a který nepodlehl zlu stáří, přímo ve velkoleposti zelené sutany, a veškerého potu a plamenů foukal do klarinetu z plna plic a podněcoval své společníky, aby dupali na zem. Il Golpo di Càsoli rozzlobeně znásilňoval violu.

Quattòrece se snažil držet krok s rostoucí maurskou zuřivostí a cítil, jak břicho proniká skřípění smyčce a akordů. Lucicappelle zvedl hlavu do vzduchu, levou rukou přitáhl struny kytary a pravou rukou svíral dvě silné kovové struny a sledoval, jak se ženy v květinovém lůžku vesele smějí.

Pak ceremoniář přinesl jídlo na velmi velkých, malovaných deskách; pára se zvedla jako mlha rozptýlená v listech; karafy s vínem s dobře připevněnými držadly přecházely z člověka na člověka; paže se natahovaly a a proplétaly po stolech mezi bochníky sypané anýzem a kulatými sýry, většími než je měsíční kotouč, a braly pomeranče, mandle a olivy; vůně koření se mísila s vůní čerstvé zeleniny; a ve sklenicích čirých likérů hosté nabízeli nevěstě malé šperky nebo náhrdelníky z velkých plodů zabalených jako kusy zlata. Nakonec v myslích vzplála velká vlna radosti. [396] Výkřiky sílily. Když šel Mungió vpřed s hlavou odkrytou a s plnou sklenicí v ruce, zpíval krásný rituál, který na pozvání abruzzské[3] země otevřou ústa přátel k přípitku:

"Toto víno je sladké a jemné."

"Na zdraví vás všech!"

Není nad vydařenou svatbu. I když každá svatba je vydařená. Ne vždy můžeme pozvat jako muzikanty významné celebrity, ale bohatě postačí, přijdou-li, byť nedokonalí, hudebníci, kamarádi, kteří umí zahrát a jak říkáme u nás "si zabejkat".

Jde o tu atmosféru. Jste obklopeni lidmi, se kterými je vám dobře. O to, že on je váš a vy jeho. For ever. Dokud vás smrt nerozdělí. Proto připíjím na svatební veselí!

Zdroj:

Author: Gabriele D'Annunzio: Le Novelle della Pescara

Překlad: Mirijam

---

[1] paranzella byla jednostěžňová rybářská loď v italské oblasti kolem Neapole

[2] ozdobná pokrývka na koně

[3] kraj ve střední Itálii

MUNGIÀ I.

Na venkově Pescara, v San Silvestru, ve Fontanelle, v San Roccu, dokonce ve Spoltore a na farmách Vallelonga za Alentem a zejména v malých námořnických vesnicích poblíž ústí řeky a ve všech těch domech z hlíny a rákosí, kde je oheň osvětlen odpadem z moře, sláva krutého katolismu, který má barbarské jméno korzára a je slepá podobně jako starověký Homer, dlouho vzkvétala.

Mungió zahajuje svou pouť na začátku jara a končí nejdříve v říjnu. Jde na venkov, vedený ženou nebo dítětem. Za bohatou a velkou úrodu se nesou žalostné křesťanské písně předzpěváků, hostů, pozvaných, žalmy za zesnulé. Jelikož jeho postava je známa všem, psi na statku na něho neštěkají. Zahájení oznamuje klarinetovým trilkem; a na známý signál staré matky vyjdou na práh, upřímně přivítají zpěváka, umístí židli do stínu nějakého stromu a ženy se ho ptají na zdraví. Všichni osadníci přestanou pracovat, sesednou se do kruhu, pořád se nudí a utírají si pot jednoduchým gestem ruky. Zůstávají pevní, v úctě, v rukou drží zemědělské nástroje. Paže, nohy i bosá chodidla jsou deformované, což zpomaluje jejich práci a dává zabrat namáhaným končetinám. Jejich pokroucená těla, jejichž kůže má barvu nehtů, vynořující se ze země za denního světla, jsou téměř srostlá s kořeny stromů.

Křesťanská slavnost se vztahuje i na slepého muže v jejich kruhu. Ani slunce, ani přítomné plody Země, ani radost z úrody a jídla, ani písně vzdálených sborů nestačí k tomu, aby bránily srdcím ve vzpomínce a byly prolnuty smutkem náboženství. Jedna z matek označuje jméno mrtvého příbuzného, kterému chce zahrát písničky. Mungià se ukáže jako šéfdirigent.

Objeví se jeho široká a zářící lebka, opásaná šedými vlasy; a celá tvář, připomínající zkorodovanou masku v tichu, se červená a žije pohybem, kdy si klarinet přikládá k ústům. Na spáncích, pod dutinou očí, podél uší a pak kolem nosních dírek a koutků rtů se skládá a rozpadá tisíc tenkých, drobných vrásek podle rytmu dechu do nástroje. Lícní kosti zůstávají napjaté, lesklé a vystupující, lemované krevními žilami podobnými těm, kterými na podzim svítí listy vinné révy. A z očí na spodní straně oběžné dráhy je vidět pouze načervenalá značka otočeného spodního víčka. A na všech drsnostech kůže, na všech těch úžasných dílech gravírování a reliféru jemně vytvořených stářím, mezi tvrdými a krátkými chloupky špatně oholeného vousu a ve všech těch provazcích a lanech kolem dlouhého a tuhého krku, pevné světlo se láme, uniká, skoro bych řekl na stonky, jako rosa na dýni, plné pórů a plísní hraje tisíci způsoby, vibruje, vypíná se, váhá, někdy dává této skromné ​​hlavě neočekávaný výraz ušlechtilosti a tajemství.

Z nitra klarinetu v závislosti na pohybu roztřesených prstů po klávesách vycházejí zvuky. Nástroj sám o sobě má téměř život a nevýslovný vzhled lidstva, které kupuje věci pro trvalé použití ve službě člověku. Pouzdro má mastný lesk. Díry, které se v zimních měsících stávají hnízdy malých pavouků, jsou stále pokryty plátnem nebo prachem; klíče se pomalu zabarvují do zelena; a tu a tam panenský vosk a smola odstraní problémy, papír a nit utáhnou skutečnost a kolem okrajů jsou vidět ozdoby mládí. Ale hlas je slabý a nejistý. Prsty slepého muže se mechanicky pohybují, protože dlouho hledají předehru a mezihru.

Dlouhé, deformované ruce s velkými uzlinami, prostředníček, se stlačeným, fialovým nehtem na palci, připomínají ruce sešlé opice; obrácená strana ruky má odstíny jistých nezdravých plodů, směs růžového, nažloutlého a namodralého odstínu. Na dlani, namáhané části, mají síť rýh mezi prsty a prstem s pohmožděnou kůží.

Jak předehra končí, Mungià si zazpívá Libera me Domine a Ne recorderis, pomalu, na modulaci pouhých pěti tónů. Na druhé straně se latinské konce shodují s tvary rodného jazyka; náhle, téměř s metrickým návratem, tělem skladby prochází příslovce následované mnoha vážnými rýmy; a hlas má chvilkové zvýšení tónu; a pak se vlna vrací a pokračuje v tlukotu mentálních linií. Ježíšovo jméno často sahá až k rapsodii; a Ježíšova vášeň je vyprávěna nepravidelnými kroky septetu a kvintetu, ne bez nějakého dramatického pohybu.

Osadníci kolem nich poslouchají s oddaným duchem a dívají se na zpěvákova ústa. Někdy se z polí za větru vynoří sbor kombajnů nebo žacích strojů, v závislosti na ročním období, aby konkuroval chvályhodné zápletce; a větrný strom všechno zhudební. Mungió, který roztříštil sluch mezi zpěv a okolní zvuky, dál zpívá o záhadách smrti. Jeho rty ulpívají na opuštěných pochutinách, po bradě mu začnou stékat sliny. Vezme klarinet, zahraje mezihru; pak pokračuje ve verších. Tak to jde až do konce. Odměnou mu je malá dávka pšenice, moštový koláč, zbytky cibule, nebo dokonce slepice.

---

Vstává ze židle. Má vysokou, vyzáblou postavu, záda ohnutá, kolena stočená trochu dovnitř. Má na sobě velkou zelenou čepici a v každém ročním období má plášť sevřený na hrdle dvěma mosaznými sponami a spadajícím do půli stehen. Chodí s obtížemi, někdy se zastaví, aby si odkašlal.

Když jsou v říjnu sklizeny vinice a ulice plné bláta nebo štěrku, odejde do podkroví. Tam žije společně s krejčím, který má ochrnutou manželku a čističem ulic, který má devět dětí zasažených scrofulou[1] nebo křivicí. Za jasných dnů se nechal dovést pod Portanův oblouk; sedí na slunci, na balvanu, a začne tiše zpívat De profundis pro procvičení krku.

Téměř vždy kolem něj krouží žebráci. Muži s pokřivenými končetinami, hrby, mrzáci, epileptici, malomocní; staré plné vředů nebo strupů nebo jizev, bez zubů, bez řas, bez vlasů; děti zelené jako kobylky, hubené, s divokýma očima dravých ptáků, s již uschlou pusou, mlčí, schovávají zděděnou nemoc ve své krvi; všechny ty příšery chudoby, všechny ty ubohé excesy slabomyslné rasy, milované bytosti Ježíšovy, se shromáždí kolem zpěváka a promluví s ním jako rovný s rovným.

Mungiě tedy z laskavosti k posluchačům zvýšil hlas. Chiachiù, rodák ze Silvi dorazí a za velkých útrap se vleče po zemi pomocí dlaní s kotoučem kůže; zastaví se, pravou nohu drží v rukou zkroucenou jako kořen. Přichází Strigia, nejednoznačná, nechutná postava senilního hermafrodita, jehož krk je plný červených furunklů[2], na spáncích některé šedé kadeře jsou zbytečné, a týl má pokrytý vlasy, jako supi. Dorazí Mammalucchi, tři idiotští bratři, kteří se zdají, že se narodili z páření člověka s ovcí, v jejich obličejích se výrazně projevují ovčí rysy. Největší má oční bulvy, které se nekoordinovaně, samovolně pohybují, degenerované, měkké, modře zbarvené, podobné oválnému vaku chobotnice,

která se blíží hnilobě. Dítě má nesmírně oteklý lalok a purpurové ucho, připomínající fík. Všichni tři jdou spolu, sedlové tašky za zády.

---

[1] Nemoc mykobakteriální cervikální lymfadenitida, známá také jako scrofula a historicky jako královo zlo, zahrnuje lymfadenitidu krčních lymfatických uzlin spojených s tuberkulózou a také netuberkulózní (atypické) mykobakterie.

[2] Abscedující hnisavý zánět vlasového folikulu anebo kožních žlázek, který vyvolává nekrózu epitelu a šíří se do okolí. Hnis se zbytky nekrotického tkaniva se provalí ztenčeným epidermálním krytem navenek.

---

BARVY LÉTA

Život je pestrý a barevný. Léto, pokud má nějakou barvu, tak pro mne je to žlutá - barva slunce a čirá, bezbarvá tekutina - barva potu. A modrá - barva moře.

Čas dovolených, čas prázdnin, čas zahálky. Jen zemědělci mají žně a dívají se na žluté vyzrálé obilí. Jen aby nezapršelo, ještě nemáme všechno svázané do snopů a pod střechou. Nebo proč neprší? Takhle nám všechno uschne. Dotace žádné, úroda bude malá, zas to odnese spotřebitel, budeme muset zdražovat. Letní jablka za 4,- Kč, kdepak je jim konec. Nevěřícně hledím na visačky. Jablka, kterými jsou stromy obsypány, jsou minimálně stejně tak drahé jako dovážené banány z teplých krajů. Ale nezakousnout se v létě do šťavnatého jablíčka, to je jako nebýt.

V létě žluté slunce žhne a já se ploužím po vyprahlé dlažbě města. Utápím se ve vlastním potu. 35^o C mi přece jenom nedělá dobře. V baťohu jedna láhve s vodou, druhá nedopitá, už ani ten alkohol mi nechutná. Jen se schovat někde do stínu stromu.

Namířím si to k vodě. Měla by být modrá, ale to se píše jen v čítankách. Nicméně svlažit se a u vody spočinout až do večera se dá. Vytáhnu knihu, deku, občas si zaplavu, načerpám sílu a zjistím, že svět nejsou jen splašky. Pozoruji skotačící děti, jak cákají mokrou vodu na ty ještě nepotopené. Čas lenosti. Ani zvednout se a jít si zahrát volejbal se mi nechce. Jen si užívat slunce a vody.

U moře mne lákají vlny. Není většího potěšení, než proskakovat vlny, nechat se jimi nést, pohled upřený do nedohledné dálky. Vše kolem modré. Jen žlutý písek na pláži, slunečníky, lehátka a přítel v sombreru, hlídající věci na břehu si užívá stínu. Já zase vody. Jsem vodomil.

A krásné panorama dokreslují bílé skály, lemující moře.

Přes den v parném létě unavena, ožívám v noci. Chápu, že většina obyvatel jižních krajů je zalezlá ve svých domovech, hlavu vystrkují jen v případě nutnosti a pracují hned s prvním rozbřeskem nebo až po západu slunce. Večer pod oknem vám mladík zpívá serenádu nebo startuje motorku a vyzývá svoji vyvolenou k noční jízdě. Blonďaté vlasy ve větru. To je romantika letní lásky.

Pokud nemám klimatizaci, zalezeme pod jedno navlhčené prostěradlo. Zvláštní zvyk. Nevím, jakým záhadným způsobem se přihodí, že prostěradlo mám v objetí já a přítel živoří nepřikrytý.

A zase vychází slunce. I nám.

Sbalíme a odjíždíme. Většinou i léto již má sbaleno a přijíždíme do barev podzimu.

HRDINA II.

Čas od času se ho někdo, když uviděl ránu, která prosakovala krví, černala, zeptal v průchodu: "Ach, co to máte?"

Neodpověděl mi. Pokračoval vážně, kráčel v rytmu hudby, s mírně změněnou myslí, přikryt hávem, který vlál ve větru, mezi davem, který rostl.

Na rohu jedné ulice najednou upadl. Svatý se na okamžik zastavil a zapotácel se uprostřed chvilkového kómatu: poté pokračoval v chůzi. Mattia Scafarola převzal prázdné místo. Dva příbuzní zachytili omráčeného a odvezli ho do nejbližšího domu.

Anna Céuza, stará odbornice léčivých ran, se podívala na bezvládného a krvácejícího člena; a pak zavrtěla hlavou.

"Co dělat s takovým množstvím krve?"

Se svým uměním nezmohla nic.

Ummálido, který se vzpamatoval, neotevřel ústa. Sedl si, tiše se díval na své zranění. Ruka visela, rozdrcené kosti, prohrál.

Přišli za ní ji navštívit dva nebo tři staří farmáři. Každý z nich gestem nebo slovem vyjadřuje stejnou myšlenku.

Ummálido se zeptal: "Kdo má Svatého?"

Odpověděli: "Mattia Scafarola.

Znovu se zeptal: "Co dělá?"

Odpověděli: "Večer je na modlitbách."

Zemědělci ho vítali. Šli na nešpory. Z mateřského kostela se ozvalo silné zvonění.

Jeden z příbuzných postavil vedle raněného vědro se studenou vodou a řekl: "Každý sem položí ruku." Teď odcházíme. Uvidíme večer."

Ummálido zůstal sám. Vyzváněcí zvuk rostl, měnil svůj zvuk. Denní světlo začalo klesat. Oliva, kterou vítr obrátil, bušila větvemi do nízkého okna.

Ummálido se posadil a pomalu si začal smáčet ruku. Jak stékala krev a sražená krev, zdálo se, že selhání je větší.

Ummálido si pomyslel: "Všechno je zbytečné! Všechno je ztraceno. Svatý Gunzelve ti ho nabízí.

Vzal nůž a vyšel ven. Ulice byly opuštěné. Všichni oddaní byli v kostele. Nad domy se táhla zuřivá mračna zářijového západu slunce jako prchající stáda.

V kostele shromážděný dav zpíval téměř sborově, za zvuku nástrojů, v odměřených intervalech. Lidská těla a hořící vosky vyzařovaly intenzivní teplo. Stříbrná hlava svatého Gunzelva zářila shora jako maják.

Ummálido vstoupil. K úžasu všech došel k oltáři.

Řekl jasným hlasem a držel v levé ruce nůž. "Svatý Gunzelve ti ho nabízí."

A pořezal se na pravém zápěstí, pomalu, před zděšenými lidmi. Beztvará ruka se pomalu odděluje od těla. Krev teče proudem.

Chvíli visela na posledních vláknech. Pak Ummálido spadl do měděné pánve, která sloužila jako nádoba na sběr peněz, k nohám Patrona.

Ummálido zvedl zakrvácený pahýl a jasným hlasem opakoval: "Svatý Gunzelve ti ho nabízí."

---

Takový příběh ze středověku o náboženském šílenství. Říká se, že nic není nemožné, ale je dobré odhadnout své síly. Není třeba svoji oddanost hnát do krajnosti.

Jak se vyjádřil První herec v Hamletovi:

Není to úžasné, jak tenhle herec

jen v obrazu, jen ve vysněné vášni

přinutí duši ke své představě,

že jejím účinkem mu tváře zvadnou;

se slzou v očích, rozrušeným vzhledem,

zlomeným hlasem, celým vzezřením

jde za svou myšlenkou? A všechno pro nic!

Pro Hekubu!

Co je mu Hekuba, Hekubě on,

že pláče pro ni? Co by učinil,

mít příčinu a osten k rozvášnění,

jako mám já? Zkropil by scénu v slzách,

sluch posluchačů rozštípil by hrůzou,

zbláznil by vinné, zděsil nevinné,

zmátl by nevědomé; úžasem

zbavil by výkonnosti zrak i sluch!

Lze vyvolat emoce, ale také je možné je usměrnit, ovlivnit, měnit a stejně jako nás rozruší, rozesmutní, vystraší, rozzlobí špatné věci, jsou informace, řeč těla i mysli takové povahy, že nás může naladit na správnou strunu a rozradostnit.

I když máme občas dojem, že svět není hezké místo, že není spravedlivý nebo žehráme na nespravedlivý osud, je třeba si uvědomit, že JEDINÉ, CO MŮŽEME ZMĚNIT, JSME MY SAMI! Záleží jenom na nás, na našem úhlu pohledu, jak budeme vnímat své nezdary, problémy, trable.

A na odlehčení zhodnocení života ve stáří. Bez velkých emocí, tak jak život jde.

Zdroj:

Author: Gabriele D'Annunzio: Le Novelle della Pescara

Překlad: Mirijam

HRDINA I.

Velké plakáty San Gonselva už byly na náměstí a houpaly se ve vzduchu. Muži vzpřímené postavy je drželi v rukou, rudí v obličeji a s krkem nafouknutým silou, jako by hráli hry.

Po vítězství nad Radusani, mascalický lid oslavil zářijový večírek s novou velkolepostí. Nádherná horlivost náboženství se držela v mysli lidí. Celá země obětovala nedávné bohatství pšenice Patronově slávě. Na ulicích, od okna k oknu, si ženy utkaly ubrousky. Lidé zachvátili dveře a kupili se u prahů. Jak foukal vítr, tvořil obrovskou a oslnivou vlnu, z níž byl dav opilý.

Od kostela, kde se průvod shromáždil, se táhl dále až na náměstí. Před oltářem, kde padl sv. Pantalone, čekalo osm mužů výsadního postavení na okamžik, aby zvedli sochu sv. Gonselva. Jmenovali se: Giovanni Curo, Ummálido, Mattalà, Vincenzo Guanno, Roco di Ceuzo, Požehnaný je Galante, Biagio de Clisci, Giovanni Senzapaura. Mlčeli, jak to vyžadovala důstojnost jejich úřadu, s hlavami poněkud zmatenými. Vypadali velmi silní; měli planoucí oko fanatiků; v uších měli dva zlaté kruhy jako samice. Čas od času se dotkli bicepsů a zápěstí, jako by chtěli změřit svou sílu, nebo se na sebe prchavě usmáli.

Socha patrona byla obrovská, z prázdného bronzu, černá, s hlavou a stříbrnýma rukama, velmi těžká.

Obr.: Pinterest

Mattalà řekl: "Pokračuj!"

---

Kolem se shromáždili lidé a nepokojně očekávali, že něco uvidí. Skla kostela burácela při každém úderu větru. Z ubrousku kouřilo kadidlo a jeho vůně.

Zaznívaly zvuky nástrojů. Teď ano, teď ne.

Uprostřed těchto vzrušujících událostí zastihla osm mužů jakási náboženská horečka. Napínali své paže, připravené. Mattalà řekl: "Jedna! Dva! Tři!"

Souběžně se muži pokusili zvednout sochu k oltáři. Ale tíha byla ohromná; socha se připravovala spadnout doleva. Muži ještě nebyli schopni položit ruce kolem základny, aby ji pořádně chytili. Byli ohnutí a snažili se sochu udržet. Biagio de Clisci a Giovanni Curo, méně zruční, se pustili. Socha se nakláněla na jednu stranu. Ummálido vykřikl. "Opate, opate!" křičeli, když se dívali na nebezpečného patrona." Z náměstí se ozval velký hluk, který překrýval hlasy.

Ummálido padl na koleno a jeho pravá ruka zůstala pod bronzem. Tak klečel, oči přimhouřené a upnuté k ruce, kterou nemohl uvolnit, dvě široké oči plné hrůzy a bolesti, ale jeho pokroucená ústa už nekřičela. Z oltáře proudily kapky krve.

Družina, celá pohromadě, se znovu pokoušela zvednout tu velkou tíhu. Operace byla obtížná. Ummálido v křeči zkroutil ústa. Divačky se třásly.

Konečně byla socha zvednuta a Ummálido vytáhl rozdrcenou a zakrvácenou ruku, která už byla bezvládná. "Jděte domů! Jděte domů!" křičeli na něj lidé a tlačili ho ke dveřím kostela.

Nějaká žena si sundala zástěru a nabídla ji jako obvaz. Ummálido odmítl. Nemluvil; díval se na skupinu mužů, kteří obcházeli sochu a hádali se.

"Jsem na řadě!"

"Ne, ne! Je to na mně!"

"Ne, na mně!"

Cicco Ponno, Mattia Scafarola a Tommaso de Clisci soutěžili o nahrazení osmého místa místo Ummálida.

Přiblížili se k dalším uchazečům. Držel zlomenou ruku u svého boku a druhou rukou si udělal průchod.

Jednoduše řekl : "Místo je moje."

A levým ramenem zvedl patrona. Potlačil svou bolest tím, že s nelítostnou vůlí zaťal zuby.

Mattalà se ho zeptal: "Co chceš udělat?"

Odpověděl: "Co chci, svatý Gunzelve."

A spolu s dalšími odkráčel. Lidé ho užasle pozorovali.

Studená ocel

Brzy ráno se Sebastian probudil a duchem nepřítomen se díval na bílý strop ložnice.

"Proč jsem ji zabil?" byla jeho první myšlenka.

Na čele mu vyvstal studený pot. Prostě vstal v posteli a udeřil se rukama do obličeje. Vše bylo rozmazané. Sebastian stále cítil šplouchání, které se přes noc smíchalo s jeho potem do mastné červené tekutiny.

"Chuť železa," problesklo mu hlavou. Chuť krve, která z něj nepocházela.

Včera v noci bylo hodně pozdě. Nevěděl přesně, kdy a jak se včera vrátil domů. Jediné, co si pamatoval, byla prázdná štamprlata, ze kterých pro sebe na baru nějaké lukrativní hospody vytvořil věž. Aniž by se oddělil od bílé propasti, upadl vyčerpán na manželskou postel v ložnici mezi pozdní nocí a ránem.

"Každý mě při tom viděl," hlavou mu pronikl úzkostný, téměř šílený hlas, který v tu chvíli začal dunět.

"Proč tyhle obrázky?" přerušilo jeho svědomí ticho, "vždycky mě mučí!"

Nenávist a strach vyrostly z jeho špatného svědomí.

Sebastian se otočil k okraji postele a posadil se. Seděl tam úplně nehybně a proklínal své včerejší neštěstí. Zavrtěl hlavou, aby ty hrozné myšlenky zahnal, ale ničemu to nepomohlo.

Vstal. Kymácivě se přesunul do kuchyně, kde vždycky snídali. Sebastian se nechtěl ptát sám sebe, proč by dnes nemohli jíst společně, protože tu hroznou odpověď znal až příliš dobře.

"Co jsem udělal?" náhle vykřikl a položil si ruce na čelo. Sebastian s neuvěřitelnou zuřivostí smetl všechno z červeného příborníku a najednou začal řádit jako divoch po celé kuchyni. Jeho výraz se měnil mezi apatií a zoufalstvím, které mu vehnalo slzy do očí. Znovu vydal nesrozumitelné zvuky a mrštil židlí o kuchyňskou stěnu, která se pak rozbila. Nikdo nemohl vzít tíži, která jako by mu stlačovala srdce. Nikdo tam nebyl, aby ho utěšil; nikdo by toho nebyl schopen.

Sebastian zpustošil všechno, co mu padlo do rukou, jako poslední noc.

Pak se naráz rozhostilo ticho. Sebastian byl teď přikrčený a rozrušený v rohu místnosti. Okrově zbarvená tapeta na něj neúčastně hleděla. Cítil mrazení a pot, který mu neustále stékal po zádech a hořkost. Jeho oční bulvy se neklidně třásly v důlcích. Ale je tu: kovový předmět, který ležel nevinný před ním na mramorové podlaze.

Ten se zlomyslně ušklíbl a svůdně se na něj podíval. Sebastian pomalu zvedl čepel a fascinovaně se na ni podíval. Bolest ze ztráty ho připravila o rozum. Ucítil pevnou kovovou rukojeť v pravé ruce a s šíleným odhodláním vstal. Nejistě se postavil doprostřed zničené kuchyně, navržené na míru, s vůlí vraha.

"To sedí v ruce," pomyslel si Sebastian a všiml si, že se mu začínají třást nohy. Otočil čepel tak, že mu ukázala na jeho hruď a vší silou objal rukojeť. Přitiskl víčka k sobě a zarazil se. Krev mu tekla z řezné rány po odřené ruce a padala na zem v jednotlivých kapkách. Bílé mramorové dlaždice odmítaly vysát zrádné kapky krve a purpurově se smály bolestí a zoufalstvím. Slzy se pohotově snesly k zemi a smísily se s krví.

"Odpusť mi!" uklouzl mu šepot přes jeho modré rty, pak se přihodilo něco neodvratného: S dalším silným úderem se nemilosrdná ocel otočila mezi žebry. Ozvalo se prasknutí a ucítil ostrou bolest, která potupovala od pravého prsu do celého těla. Na dlouhém noži nebylo nic vidět, byl to jen perverzní prostředek, světící účel. Čepel už nebylo vidět a ruka, která šílenou touhou po činu sevřela černou kovovou rukojeť, sklouzla pomalu dolů a malátně spadla dolů k tělu. Sebastian se zapotácel, ale neuvědomil si, co právě udělal. Pak se bezvládně zhroutil.

Skořápka bez života pomalu klesala a s ostrým buchnutím dopadla na zem.

Reflexy mozku s nízkým obsahem kyslíku, jejichž sekundy se počítaly, způsobily, že se tělo na několik okamžiků scvrklo a nepřirozeně sebou cukalo. Sebastianovy oči se dívaly zmučeně, do prázdna, neschopny se zachytit žádného pevného bodu.

---

Zvonění protrhlo ticho mrtvých, jako by život tento boj se smrtí urychlil. Znovu se ozval pronikavý zvuk. Nebyl zde nikdo, kdo by mohl vést vyprošťující konverzaci. Jen trocha tepla mrtvého těla způsobila, že vzpomínka na život úplně nevybledla. S "cvaknutím" se zapnul automatický záznamník a přehrál uvítání: "Jste napojeni na záznamník Claudie a doktora Sebastiana." Oznámení přerušil šťastný smích. "Jsme spolu. Nejsme právě tady, tak nám po zaznění zvukového signálu nechte hezký vzkaz."Jako by stěny kolem tragické situace mohly plakat, hlas velmi dobrého přítele zazněl: "Sebastiane?!" "Jsi tam? Sakra, zvedni sluchátko. Snažím se ti dovolat celou noc!" volal rozčilený hlas nejlepšího přítele.

"Ona žije, Sebastiane! Claudia žije! Včera jsi ji zachránil a nezabil jsi ji. Vaši kolegové považovali za zázrak, že se probudila krátce po tvém náhlém zmizení; navzdory obrovské ztrátě krve je stabilní! Dostane se z toho. Konec," křičel muž rozhodným hlasem.

"Starám se o formality té autonehody. Do nemocnice půjdeš hned, jak se probudíš. Konečně jste zase spolu. Takže později. Nashle."

Ozvalo se další cvaknutí a záznamník se opět vypnul. Červené světlo začalo pravidelně svítit a odráželo se v pevných sklovitých očích mrtvého, který pokojně ležel uprostřed kuchyně s červenou pelerínou.

Zdroj:

Autor: Matthias Engelbertz: Kahlter Stahl

Překlad: Mirijam

TAJEMNÉ KROKY

Cítím za sebou

tajemné kroky.

Ohlédnu se,

vidím prázdné roky.

Dívám se

dopředu

a říci

nesvedu

jak ráda jsem,

žes můj stín

a chápeš,

že na duši

mám splín.

Jak tajemné,

když stojíš u dveří,

s úsměvem

kýváš hlavou,

lidé nevěří.

Jsi bolest,

co mě provází,

jsi radost,

nic mi neschází.

To jsou jen slzy,

to nic není.

Tajemně přicházíš,

přinášíš vykoupení.

Tajně přicházíš,

to se cení.

A já?

Na obláčku štěstí,

čekám na rozednění.

Půjdeme věčně spolu

přes hory, lesy,

přes pažit.

Já srdcem plným lásky

poděkovat chci,

že spolu, ty a já,

mohli jsme a můžeme

věčně žít.

Tajemné kroky,

nezradí.

Jdou stále se mnou,

ochrání.

Je ve mně

tvých kroků vůně,

byl jsi můj,

moje srdce stůně.

Stůně po života prameni,

tajemné kroky,

to je znamení.

AUTOMATY

"Černá vítězí!" Jako bodnutí nožem ho zasáhla tato slova. Karel právě všechno vsadil na červenou. Ti podvodníci ho chtěli odstranit a zničit. Zvedl se v něm nepopsatelný hněv. Červená, to byla jeho barva! Okradli ho o iluze.

"Nic víc."Krupiérova slova mu již nešla z hlavy, šly na něho závratě. Nájemné, žena a děti; měsíc právě začal. Nezaplacené účty, nemocná tchyně a teď ještě tohle! Blikající světla, celé to pozlátko, všechno jen podvod a podfuk. Byl prostě příliš laskavý, příliš měkký v jednání s gaunery... a sám se sebou.

Když Karel odcházel, byl zmatený. Prostě odtud vypadnout, edno kam, jen pryč od tohohle bezbožného místa. Bylo mu špatně od žaludku a na čerstvém vzduchu se sebral. Pach zlomeného muže se mísil s pachem šeříku. Slunce pálilo a voda, která včera v noci vytvořila před vstupním schodištěm louži, se vypařila. Důvěrně známé vedro se vrátilo, to bylo jasné.

Na lístek už neměl peníze. Možná by mohl jet načerno, kdyby jen věděl, jak na to. Ale nemohl. Takže ušel několik zastávek. Znenadání zaslechl ženský hlas, tiše, ale jasně šeptající: "Příště si všechno vsaď na černou a najdeš vykoupení!" Karel se otočil, ale nikdo tam nebyl. Jen starší pán na protější straně silnice zastavil a udiveně se na něj podíval. "Černá, Karle! Všechno na černou!" Byla to Eva? Žádná odpověď. Ticho.

Karel se podíval na svůj mobil. Tři zmeškané hovory. Měla by ho nechat na pokoji. Karel raději nezavolal zpět. Minul kavárnu a došel na hřiště, kde se usadil na malé dřevěné lavičce. Několik vášnivých matek se věnovalo hovoru s hordou trpaslíků, kteří se pokoušeli vyšplhat na horolezeckou stěnu a sypali na sebe písek. Jedna z těchto krásných dam držela svého chlapce za ruku a křičela na něj. Karel si všiml, že chlapec pláče. Bylo to zvláštní. Ten chlapec mu připomínal sám sebe, když byl malý.

Byla nemilosrdná, studená zima. Tři dny sněžilo, téměř nepřetržitě jsme slyšeli v rádiu Karel a Marta, jeho malá sestra, poslední zprávy o počasí. Škola byla zavřená.

Toho večera přišla jejich matka do kuchyně, byla úplně zničená. Velké oči měla velmi rudé a chovala se jinak než obvykle. Spolkla několik pilulek a pevně je chytla za paži. Pak ze sebe konečně vypravila věty třesoucím se hlasem. "Váš tatínek se nevrátí. Stala se... nehoda."Slovo "nehoda" bylo sotva slyšet. Potom už ze sebe vydávala jen strašlivé výkřiky. Karel v tu chvíli nevěděl, co si má myslet nebo cítit. Byl ochrnutý. "Je mrtvý?" zeptala se"Marta. Matka je zase objala.

Dny a týdny ubíhaly. Ve škole na to nikdo nemyslel. Karel tentokrát nevěděl, jak má tento čas přežít. Ale Karlova matka mu dala od otce malou červenou knížku; byly to jeho osobní skicy. Karel ji střežil jako poklad, a pokud byl smutný, což se stávalo poměrně často, listoval v ní. Poté se mu většinou dařilo lépe.

Karlovi se po otci moc stýskalo. Všichni ho postrádali. Nebyl to přísný otec, nýbrž dobromyslný a laskavý.

Pomalu se probouzel. Už bylo pozdě. Dětské hřiště bylo prázdné a slunce zapadlo. Karel vstal a uvědomil si, že má hlad. Potřeboval něco k jídlu, ale nemohl si nic koupit. Kráčel sklíčeně ulicemi, až se dostal za park přes dálniční most.

Na okamžik se zastavil a podíval se dolů. Pod ním svištěla auta. Karel si maloval, jaké by to bylo, kdyby teď dal všechno na černou. Jednoduše všechno na černou a starosti by skončily. Proč ještě váhal? Ale pak si znovu vzpomněl na knihu svého otce a jeho zármutek postupně zmizel. Měl hlad a chtěl se jen vrátit domů.

Karel utíkal, jak nejrychleji mohl. Už to nebylo daleko. Ještě tři bloky a pak tam byl. Snad ještě přijde včas k večeři.

Eva byla zuřivostí bez sebe. Měla velké obavy. Ale Karel se šťastně a spokojeně usmál a vzal své děti pevně do náruče. Už nikdy nebude hrát. Ani v mysli. Červená, to byla jeho barva!

Závislost na hraní. Člověk si chce prožít vzrušení ze hry. Předpokládá vítězství. Dřív nebo později přijde. Neuvědomuje si, že podlehl hazardu. A z hraní pro zábavu se stane vášeň. Potřebuje stále více finančních prostředků, nezastaví se před ničím a na ničem mu nezáleží.

Vzrůstá potřeba utíkat od reality ke hře, hledá náhradu pro své úzkosti, pocity viny, přestane komunikovat se svým okolím. Není schopen se kontrolovat, projevuje podrážděnost při myšlence, že by měl s hraním skončit. Hraní se stává potřebou, které se nemůže zbavit.

Objevují se problémy v rodině, zaměstnání. Jedinec má problémy i sám se sebou.

Nejlepší je přestat, pokud to ještě lze.

Hned si půjdu vsadit šťastných deset - co kdyby? 😉

Zdroj:

Autor: Martin Rolfes: Eine kurze Geschichte über das Leben

Překlad a doslov: Mirijam